¿Qué cambió respecto a los 70 y 80? Que ahora el crédito, la cara y la regalía completa se quedaban con el artista original. En lugar de que un cantante latino «hiciera suya» la canción, el italiano venía, la cantaba en español y se llevaba el aplauso. Para el público fue lo mismo que siempre: melodías italianas cantadas en nuestro idioma. Para la industria fue un negocio más directo. Y para Pausini, Eros o Tiziano, México se volvió casa.

Reflexión: «hoy todo es copia»… ¿y cuándo no?

Cada que sale un reguetón que suena a otro, o un sample de una rola de los 90, alguien en redes dice lo mismo: «la música de hoy ya no tiene originalidad, todo es copia». Después de meterme en esta historia, la neta me da un poco de risa. Nuestros papás y abuelos se enamoraron, lloraron y se casaron con canciones que venían de Sanremo, pasaban por un letrista en Madrid, se producían en Bolonia o Caracas y se estrenaban en Siempre en Domingo. Y nadie sentía que eso le quitara valor.

Y la cosa va más profundo. Piange… il telefono, la canción que el video pone como original, ya era la versión italiana de una canción francesa. La chica de humo nació en español y luego se fue a Italia. Montaner, que adaptó dos rolas italianas en esta lista, después vio cómo su Me va a extrañar se cantaba en italiano como Gli mancherò. La música no es una línea recta de original a copia: es una red que va y viene.

Si nos vamos todavía más atrás, el son jarocho, el bolero, el mariachi y la cumbia son mezclas de tradiciones que viajaron en barcos. El blues le dio al rock, el rock le dio al pop, el funk y el dancehall le dieron al hip hop y al reguetón. El sampling, las versiones, las adaptaciones y los «covers» son simplemente las formas que cada época encontró para hacer lo mismo: tomar algo que te movió y volverlo tuyo.

Lo que sí cambia es la ética y la ley. La diferencia entre inspirarse y fusilarse está en los créditos y en los permisos. Todas las canciones de esta lista (salvo, quizá, el misterio de King Clave) tienen a sus autores originales en los créditos y generaron regalías para ellos. Eso es lo que la Ley Federal del Derecho de Autor protege, y lo que como autores en México nos toca respetar y exigir.

La próxima vez que alguien te diga que «antes sí había música original», ponle Maldita primavera y pregúntale de dónde cree que viene.

Al final, que Volveré haya nacido como Tornerò no le quita un gramo de emoción cuando la canta todo el estadio. Las canciones son de quien las escribe, sí, pero también de quien las canta, de quien las pide en la rocola y de quien las pone cuando le rompen el corazón. Y eso, desde siempre, no conoce fronteras.

¿Te sabes otra canción «mexicana» que en realidad venga de Italia (o de cualquier otro lado)? Déjamela en los comentarios, que esto da para una segunda parte.